來源： 我的耗材網

我的耗材網 www.wdhc.cn】利用Photoshop對圖像進行修復時，橡皮圖章工具是最方便也是最常用的工具之一，它可以輕易地將其他部分的圖像信息克隆到有像素損傷或像素丟失的區(qū)域。而為了創(chuàng)建更自然、更完美的修復效果，在使用橡皮圖章工具時，應嚴格設置橡皮圖章工具的選項。

     首先，在使用橡皮圖章工具修復圖像時應選擇合適的克隆源點。當然，克隆源點應該沒有損傷和蒙塵，但更重要的是克隆源點的像素要能夠和斑點周圍的像素很好地匹配，否則修復的痕跡太明顯會影響圖像的整體效果。

 

     其次，在使用橡皮圖章工具時選擇合適的畫筆也相當重要。在一般的蒙塵校正中，選擇的畫筆半徑應稍稍大于大多數斑點的半徑，以便在修改過程中能一筆將斑點覆蓋掉。而在選擇畫筆的硬度時，一方面要保證畫筆具有良好的一筆覆蓋掉損傷的功能，另一方面還要保證復制的內容能和周圍的像素很好地融合，因此畫筆的硬度一般應設定在75%～95%之間。如果要覆蓋的斑點周圍的顏色層次較豐富，畫筆的硬度應設定小一些，當斑點周圍的顏色層次比較單一時，畫筆的硬度應設定大一些。而在設定畫筆的間距時，一般應該設定為1%。

 

     再次，在使用橡皮圖章工具時，一般選用正常的模式。同時，為了更好地覆蓋圖像中的斑點，不透明度一般要大于80%；并且為了便于多圖層圖像的修復，通常都要設定橡皮圖章工具選項中的“對齊”和“用于所有圖層”，通過這些選項可以很方便地實現圖像的多圖層修復工作。

 

     最后，還需要強調一點，就是在校正前應先將圖像放大，通常要放大到可以明顯地看到圖像的像素點或圖像的鋸齒狀邊緣為止。這樣在修復的過程中很容易判斷出復制的部分能否與周邊的部分很好地融合。

 

     “蒙塵與劃痕”濾鏡

 

     “蒙塵與劃痕”濾鏡可以尋找圖像中的缺陷，然后通過融合缺陷周圍的像素來減少圖像中的蒙塵和磨損，尤其適合于損傷部分與背景圖像有強烈反差的狀況，如暗（或亮）背景上非常亮（或非常暗）的損傷。

 

     在使用“蒙塵與劃痕”濾鏡時應該先選定要修正的區(qū)域，或將要修正的區(qū)域復制到新的圖層上，然后通過改變“蒙塵與劃痕”濾鏡面板中的半徑值和閾值來消除圖像中的蒙塵缺陷。

 

     “蒙塵與劃痕”濾鏡對話框中的半徑選項用來設定可以被定義為缺陷的像素范圍的大小，取值范圍在1～100之間。半徑值設定越大，在運用該濾鏡時缺陷融合的像素范圍就越寬，反之缺陷融合的像素范圍就越窄。半徑值的大小一般要根據圖像的分辨力和損傷半徑而定，當圖像的分辨力較大或圖像中的損傷半徑較大時，應設定較大一些的半徑值，反之可設定較小一些的半徑值。如圖2所示，用“蒙塵與劃痕”濾鏡對圖像的灰色背景進行校正，當半徑設定為10，閾值設定為10時，由于圖像背景中的損傷半徑較大，圖像中依然存在較明顯的損傷和斑點；當閾值不變，半徑設定為30時，圖像背景中的損傷和斑點有較大程度的改善；而當閾值不變，半徑設定為50時，對圖像背景的改善效果更佳。

 

     “蒙塵與劃痕”濾鏡對話框中的閾值選項用來設定可以探測的缺陷區(qū)域的像素差別程度，取值范圍為0～255。當閾值為0時，選區(qū)或圖像中的所有像素都會被檢測到，且都被認定為缺陷。當閾值為255時，選區(qū)或圖像中幾乎沒有被檢測到的像素，“蒙塵與劃痕”濾鏡對圖像幾乎沒有任何校正作用。因此，當缺陷與周圍像素的反差較大時，閾值應設置小一些，讓缺陷能夠融合更多的周圍像素，從而更大程度地減小缺陷與周圍像素的反差；反之，閾值應設置大一些。通常閾值設定在0～128之間。如圖3所示，當半徑為50時，閾值越小，濾鏡對圖像背景細節(jié)的柔化作用就越強，當閾值設定為5時，圖像背景得到了較好的校正效果。

 

     一般情況下，在使用“蒙塵與劃痕”濾鏡時，應先根據圖像的分辨力和損傷半徑確定合適的半徑值，在確定的半徑值下再進一步設定較優(yōu)的閾值。這樣一方面可較大程度地改善圖像原有缺陷，另一方面也盡可能地保持圖像原有的風格。