第一，第一，第一，從2010年起，暢銷書寫手詹姆斯·帕特森（James Patterson）已經連續三年成為世界上收入最高的作家。但在八月的《紐約時報》暢銷書排行榜上他卻被一個僅僅出版過兩本書的新人擊敗了，后者的新書在排行榜上名列第八。

　　然而，最讓人驚奇的不止于此，有四位作家以自出版（self-publishing）方式出版的的七本書全都進入排行榜前30位，就連名列榜首的年度暢銷讀物《五十五度灰》系列小說最初也是作者首先發表在網站上的。

　　由iPad引領的平板潮流用戶在數字出版物上獲得了并不亞于傳統出版物的體驗，而低廉的價格在現在這個經濟形勢并不樂觀的情勢下對用戶有著莫大的吸引力。

　　蘋果、Google以及Amazon等都開始著力在數字出版領域布局發力，而在國內，數字出版同樣一派火熱景象，國產電子閱讀器以及包括唐茶、豆瓣閱讀在內的出版平臺如雨后春筍扎根于國內市場。

　　但在國內，包括自出版在內的數字出版還面臨著不小的問題和風險，國家相關法規制度依舊未對數字出版做出明確的界定，無論是是實體還是數字出版物都必須獲得書刊號，但是現實情況卻是，幾乎沒有任何數字出版物符合此項規定。

　　這使得數字出版處于一種尷尬的境地，相關從業者對自出版的行情在期待的同時又不得不保持謹慎，沒人知道在政策層面數字出版未來的情況究竟會如何，從某種程度來說，這種情況是現在阻礙數字出版發展和壯大的最大攔路石。

　　而且絕大部分數字出版物的水準還有著極大的進步空間和潛力，真正能夠促進數字出版繁榮的最終還要歸結于出版物的水平，但是現在我們看到的國內的數字出版情勢并不容樂觀。

　　起點和豆瓣閱讀恰恰就像國內當下數字出版兩個極端，前者在不少讀者中有著極高的人氣，但是越來越嚴重的內容同質化和三俗問題卻使得用戶的興趣不斷消退，豆瓣閱讀的作品卻又太過小眾文藝而導致不少用戶望而卻步。

　　兩者吸引的都還只是小圈子的讀者，如何走出一條雅俗共賞的道路讓更多的用戶接受數字出版物，如何發現作者并建立一個作者——出版平臺——讀者良性互動的機制將決定未來數字出版的繁榮程度。

　　更關鍵的問題在于，國內的消費者尚未建立起數字消費的良好習慣，即使數字出版物價格再低廉，性價比再高，也總會有盜版的出現，這對新生的數字出版來說可謂是一個不小的考驗和沖擊，而這顯然不是幾家數字出版平臺努力就能解決的問題，建立一個良好的數字出版大環境需要長期的付出。

　　自出版的最大意義就在于極大地減省了作者和讀者之間的環節，不僅極大地壓縮了時間成本，同時也有效削減了出版成本，讀者和作者通過電子出版這座橋梁較之以前能夠有效、方便地溝通和聯系。這樣的出版形式同時還意味著一種新的信息和思想傳播理念，每個人既是讀者同時也有成為潛在的作者的可能性，每個人都可以通過互聯網獲得更加自由、開放的表達自己的權利和機會。

　　印刷術已經改寫了歷史，這場如火如荼的自出版潮流看上去也有很大的機會去顛覆傳統出版機制，創造一個更美好的世界。