一、要掌握好三原色的變化規律，以便實現準確的油墨調配

任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調成。油墨的色相變化，正是利用這個規律。比如：

1、三原色油墨等量混合調配后可變成黑色（近似）。

2、三原色油墨等量混調并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調的淺灰色墨。

3、三原色油墨安各種比例混調，即可調配成多種不同色相的間色或復色，但其色相偏向于比例大的原色色相。

4、兩種原色墨等量混調后，可成為標準間色；兩種原色墨按不同比例混合調配后，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。

 5、任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。

上述用原色油墨調配成各種顏色，正是根據三原色的減色法理論得出的。

二、調墨時應先對色稿的色相進行分析，并利用補色理論糾正色偏，提高設置效果

當接到印刷稿后，首先應對原稿中的各種顏色進行認真的鑒賞和分析，掂量一下，所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則，即三原色是調配任何顏色的基礎色。

 一般來說，應用三原色的變化規律，除金銀色彩外，任何復雜的顏色都能調配出來。但是，在工藝實踐過程中，僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顏色來，還是不夠的。因為，實際上由于制造油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實際工作中還應采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠等色油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其它顏色都是用以補充三原色的不足的。任何復雜的顏色，總是在三原色范圍內變化的，只要掌握好這個原則，調墨也就不成問題了。

當色彩分析確定主色和輔色墨及此例后，即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。

 三、間色和復色的調配

 所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如：色彩的間色為紅加黃后的色相為橙色；黃加藍可得到綠色；紅加藍可變成紫色。兩種原色的不同比例進行混合調配，可以配調出許多種的間色。即

1、原色桃紅與黃以1：1混調，可得到大紅色相；若以1：3混調可得到深黃色；若以3：1混調可得到金紅色相；

2、原色黃與藍等量混調，可得到綠色；若以3：1混調可得到翠綠色彩；若以4：1混調可得到蘋果綠；若以1：3混調要得到墨綠色。

3、原色桃紅與藍以1：3混合配調，可得到深藍紫色；若以3：1混調可得到近似的青蓮色。

而復色則源于三種原色油墨混和調配而成。若它們分別以不同比例混調，可以得到很多種類的復色。

1、原色桃紅、黃和藍等量配調，可獲得近似黑色；

2、桃紅2份與黃和藍各1份混合調配可得到棕紅色；

3、桃紅4份與黃和藍各1份調配，可獲得紅棕色相；若桃紅、黃各1份，藍2份，可配調出橄欖色；桃紅、黃各1份，藍4份混合配調，可獲得單間綠色的色相。

 四、調配黑色的操作要領

 調配油墨時，要根據原稿分析出的色相，測定宜采用哪幾種油墨去調配合適。要調湖藍色墨，憑目測加實踐經驗可確定應采用白墨與孔雀藍混合調配而成。其中白墨是主色，孔雀藍是輔色應略加。如要深些要微加品藍。要調橄欖黃綠墨色，可確定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍并略加桃紅即可。只要主色確定好了，其他的顏色都是輔助色，應逐漸微量加入攪拌均勻。爾后，采用兩塊紙片（與印刷用紙相同的），其中一塊紙面涂上一點所調的油墨，用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對比看是否合適。對照樣稿時，要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位，才能看得準確一些。

調墨時還要掌握一個原則，即盡量少用不同顏色的油墨，也就是說，能用2種墨調成的，就不要用3種油墨去調，以免降低油墨的光澤度。另一方面，刮樣要比原色略渾一些，這樣打印出的色樣就能準一些。小樣的墨色調準后，即可依據它的各自用墨比例，進行批量調墨，以確保調墨質量，提高工作效率。

 綜上所述，只要我們掌握好三原色的變化規律，應用好色彩知識，認真實踐并加以分析總結，就一定能既快又準地調配出色相準確、色彩鮮艷、明亮和印刷適性好的彩色油墨，為提高產品質量打下堅實的基礎。